![\"\"](\"https:\/\/teatertidningen.se\/wp-content\/uploads\/1-Mattias-foto-Dramaten-i-och-med-att-jag-namner-fonstren-i-intervjun-kan-den-har-bilden-passa-bra-300x200.jpg\")
Foto: Dramaten<\/p><\/div>\n
<\/p>\n\n\n\n
\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Vi lever i en apokalyptisk tid, i en v\u00e4rld som tycks rusa mot sin egen f\u00f6rst\u00f6relse och underg\u00e5ng. Denna st\u00e4mning tar Mattias Andersson fasta p\u00e5 i sin f\u00f6rsta upps\u00e4ttning som konstn\u00e4rlig ledare f\u00f6r Dramaten, d\u00e4r han involverat hela ensemblen i arbetet. Birgitta Haglund tr\u00e4ffade honom ett par veckor innan premi\u00e4ren f\u00f6r att samtala om Den yttersta minuten<\/em>, om hans utmaningar som teaterchef och om kulturpolitik.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Den digitala klockan i fonden tickar p\u00e5. Sk\u00e5despelarna ser inte nedr\u00e4kningen n\u00e4r de st\u00e5r v\u00e4nda ut mot publiken, men det g\u00f6r vi. Sekund f\u00f6r sekund. 60 sekunder g\u00e5r snabbt, s\u00e4rskilt n\u00e4r det handlar om en allra yttersta minut. Det ligger n\u00e5got \u00f6desm\u00e4ttat, n\u00e4stan hotfullt, \u00f6ver f\u00f6rest\u00e4llningens f\u00f6ruts\u00e4ttning \u2013 att som sk\u00e5despelare f\u00e5 v\u00e4lja vad man ska anv\u00e4nda sin minut till om det vore den sista man har p\u00e5 Dramatens stora scen. Vi i publiken f\u00e5r m\u00f6ta erfarna och v\u00e4lk\u00e4nda Dramatensk\u00e5despelare som funnits i huset l\u00e4nge \u2013 Per Mattsson, Lena Endre, Magnus Ehrner, Stina Ekblad, Ingela Olsson \u2013 tillsammans med nya ansikten som exempelvis Nemanja Stovanovic. Den sk\u00e5despelaren tillbringar faktiskt sin allra f\u00f6rsta minut p\u00e5 Dramatens stora scen vid f\u00f6rest\u00e4llningens premi\u00e4r.<\/p>\n Det k\u00e4nns som att vi alla f\u00e5r komma de runt 50 sk\u00e5despelarna p\u00e5 scen lite n\u00e4rmare, n\u00e4r vi f\u00e5r ta del b\u00e5de av deras personliga val och se dem ing\u00e5 i m\u00e4ktiga, kollektiva dansscener d\u00e4r allt liksom sm\u00e4lter samman och bildar ett slags partitur. H\u00e4r lyfts samtiden in p\u00e5 scen i form av skjutningar i f\u00f6rorter och Fodora-bud som dyker upp likt antikens budb\u00e4rare, h\u00e4r framf\u00f6rs klassiska slapstick-nummer, h\u00e4r g\u00f6rs danssolon, h\u00e4r sjungs s\u00e5nger och h\u00e4r ber\u00e4ttas om hur tiden i v\u00e5r digitala tids\u00e5lder krymper och krymper i relation till hur l\u00e4nge publiken stannar innan den zappar vidare till n\u00e4sta film eller video. Som sagt, sekunderna tickar … H\u00e4r ing\u00e5r ocks\u00e5 scener ur klassiker som utg\u00f6r en del av Dramatens teaterhistoria \u2013 som Becketts I v\u00e4ntan p\u00e5 Godot<\/em> och Nor\u00e9ns Natten \u00e4r dagens mor<\/em>. I den sistn\u00e4mnda gestaltas samma scen ur pj\u00e4sen men med tre olika sk\u00e5despelarkonstellationer som bollar familjedialogen i stafett mellan sig, medan scenen snurrar och snurrar i ett polyfont fl\u00f6de.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Den yttersta minuten, Dramaten, med William Spetz och Hulda Lind J\u00f3hannsd\u00f3ttir. Foto: S\u00f6ren Vilks<\/p><\/div>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n N\u00e4r Mattias Andersson tilltr\u00e4dde som konstn\u00e4rlig ledare f\u00f6r Dramaten talade han mycket om att han ville unders\u00f6ka nationalscensbegreppet \u2013 vad det st\u00e5r f\u00f6r, om det \u00f6verhuvudtaget g\u00e5r att vara relevant f\u00f6r alla i ett land som nationalscen och hur Dramaten i s\u00e5 fall skulle kunna bli det. Dessa fr\u00e5gor funderar han fortfarande p\u00e5. Vi b\u00f6rjar intervjun d\u00e4r, n\u00e4r vi slagit oss ner i hans luftiga rum d\u00e4r sensommarsolen n\u00e5r in genom de h\u00f6ga f\u00f6nstren.<\/p>\n \u2013\u00a0 Jag har bara jobbat en m\u00e5nad efter min semester, men det k\u00e4nns som att folk har mer lust till att jobba med teater nu \u00e4n de hade n\u00e4r den m\u00f6jligheten pl\u00f6tsligt togs ifr\u00e5n dem. Det finns en \u00f6dmjukhet inf\u00f6r att det vi har kanske inte \u00e4r best\u00e4ndigt, s\u00e4ger han.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ja, du hann knappt s\u00e4tta ig\u00e5ng med ditt arbete innan corona kom emellan \u2026<\/strong><\/p>\n \u2013 Jag hade hunnit jobba en vecka bara. Det \u00e4r klart att corona drog undan mattan, det var en mardr\u00f6m. Tanken var att jag skulle g\u00e5 runt och prata med folk och f\u00f6rankra vad jag vill g\u00f6ra, i en livesituation, och se hur det jag s\u00e4ger landar hos m\u00e4nniskor i huset. Det gick inte att genomf\u00f6ra s\u00e5 d\u00e5 fick jag ha samtalen p\u00e5 Zoom ist\u00e4llet, vilket var oerh\u00f6rt frustrerande och sv\u00e5rt.<\/p>\n Han hade \u00e4nd\u00e5 m\u00f6jlighet att tr\u00e4ffa alla i huset och genomf\u00f6ra en timmes enskilda samtal, och s\u00e4ger att han m\u00f6tte v\u00e4lvillighet fr\u00e5n personalens sida.<\/p>\n \u2013 Jag tycker att det under det h\u00e4r \u00e5ret har funnits ett stort intresse inne i huset inf\u00f6r det arbete jag vill bedriva. Men det \u00e4r klart att det har funnits frustration hos personalen. Allt har blivit haltande, b\u00e5de det att tr\u00e4ffa folk internt och att starta ett s\u00e5 omfattande publikarbete som jag ville g\u00f6ra n\u00e4r jag tilltr\u00e4dde. Och att vi inte har kunnat spela teater. M\u00e5nga har varit understimulerade.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Har du sett det som din uppgift som chef att h\u00e5lla ensemblen sysselsatt?<\/strong><\/p>\n \u2013 Ja, exakt s\u00e5, det \u00e4r d\u00e4rf\u00f6r hela det h\u00e4r projektet har kommit till. Vi har pratat om den h\u00e4r f\u00f6rest\u00e4llningen under hela v\u00e5ren.<\/p>\n N\u00e4r han 2006 b\u00f6rjade som konstn\u00e4rlig ledare f\u00f6r Backa Teater inledde han med ett stort projekt kring Dostojevskij, som involverade alla i teaterhuset p\u00e5 Lindholmen. Han upplevde det som en bra start d\u00e4r m\u00e4nniskor svetsades samman, och han visste redan innan han tilltr\u00e4dde som konstn\u00e4rlig ledare f\u00f6r Dramaten att han ville g\u00f6ra ett liknande projekt d\u00e4r som skulle involvera hela sk\u00e5despelarensemblen. N\u00e5got som inte har gjorts tidigare i det kungliga teaterhuset vid Nybroplan.<\/p>\n \u2013 Det finns ett statement i det, att alla \u00e4r d\u00e4r p\u00e5 samma premisser \u2013 fr\u00e5n superstars till folk som g\u00f6r praktik p\u00e5 Scenskolan. Det \u00e4r n\u00e4stan som att det blir en The mental states of Dramaten<\/em>, s\u00e4ger han och syftar p\u00e5 sina tidigare upps\u00e4ttningar The mental states of Gothenburg<\/em> och The mental states of Sweden<\/em>.<\/p>\n Han beskriver produktionen som en \u00bbinventering av hela huset\u00ab.<\/p>\n \u2013 Det blir en pluralism n\u00e4r unga sk\u00e5despelare m\u00f6ter \u00e4ldre och de som har varit h\u00e4r l\u00e4nge m\u00f6ter dem som \u00e4r nya h\u00e4r. Tanken \u00e4r att rent konkret f\u00e5 folk att m\u00f6tas.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Vad \u00e4r det som tilltalar dig med det h\u00e4r polyfona greppet?<\/strong><\/p>\n \u2013 Jag tror det handlar om en \u00f6ppenhet, att inte ta huset f\u00f6r givet och inte ta konstformen f\u00f6r given och inte heller ta n\u00e5gon dogm f\u00f6r hur man ska g\u00f6ra teater f\u00f6r given, utan det m\u00e5ste finnas ett s\u00f6kande i arbetet. Och d\u00e5 tror jag p\u00e5 att ha m\u00e5nga r\u00f6ster och perspektiv med. Det g\u00f6r att jag f\u00e5r ifr\u00e5gas\u00e4tta mig sj\u00e4lv som regiss\u00f6r och dramatiker. Och det g\u00f6r att verket kan kommunicera bredare men ocks\u00e5 sannare om v\u00e5r tid.<\/p>\n \u2013 Jag upplever det som att det finns m\u00e5nga parallella sp\u00e5r som p\u00e5g\u00e5r samtidigt i v\u00e5r samtid. Och det har att g\u00f6ra med att vi lever i ett splittrat och segregerat samh\u00e4lle.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Jag har ocks\u00e5 jobbat mycket med att det inte ska bli en uppvisning av olika sk\u00e5despelare p\u00e5 Dramaten som visar vad de kan. Det har varit en stor utmaning.<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ett tema i f\u00f6rest\u00e4llningen handlar om hur man kan skildra verkligheten och samtiden p\u00e5 teatern och det har Mattias Andersson unders\u00f6kt i m\u00e5nga upps\u00e4ttningar.<\/p>\n \u2013 Den diskussionen hoppas jag finns v\u00e4ldigt n\u00e4rvarande i f\u00f6rest\u00e4llningen och jag tycker att den ocks\u00e5 har uppst\u00e5tt i och med nedst\u00e4ngningen.<\/p>\n H\u00e4r ing\u00e5r ocks\u00e5 en unders\u00f6kning av nationalscenens uppdrag:<\/p>\n \u2013 Vad ska vi ha det h\u00e4r huset till, vad ska scenrummen fyllas med, vem ska titta p\u00e5 vem, vem ska agera, vad \u00e4r det f\u00f6r r\u00f6ster som ska tala h\u00e4r, vems skildring av samtiden ska vi visa och vems samtid \u00e4r det \u2013 det \u00e4r som att hela f\u00f6rest\u00e4llningen arbetar med de fr\u00e5gest\u00e4llningarna.<\/p>\n Den fr\u00e5ga som Mattias Andersson st\u00e4llde till alla sk\u00e5despelare, d\u00e4r de allts\u00e5 sj\u00e4lva fick v\u00e4lja vad de ville framf\u00f6ra denna sista minut, ser han som ett intressant s\u00e4tt att f\u00e5 dem att fundera kring sina egna smakpreferenser.<\/p>\n \u2013 Vad \u00e4r essensen av det de vill ber\u00e4tta \u2013 jag ville pressa dem lite p\u00e5 det.<\/p>\n En del av sk\u00e5despelarna fick prestations\u00e5ngest av id\u00e9n medan andra gick ig\u00e5ng direkt. Det fanns \u00e4ven de som avstod fr\u00e5n att v\u00e4lja och ist\u00e4llet bad honom att ge dem n\u00e5got som de skulle gestalta.<\/p>\n \u2013 N\u00e4r pandemin och nedst\u00e4ngningen kom s\u00e5 b\u00f6rjade projektet mer och mer handla om teaterkonsten i sig sj\u00e4lv. Sk\u00e5despelarna b\u00f6rjade fundera p\u00e5 vad de fyller f\u00f6r funktion om de inte f\u00e5r spela teater och vad det \u00e4r de kan, egentligen. Jag hade s\u00e5dana diskussioner med ensemblen.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Den yttersta minuten, Dramaten, med ensemblen. Foto: S\u00f6ren Vilks<\/p><\/div>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n De f\u00f6rslag som kom in har han klippt och klistrat och komponerat ihop, tillsammans med textavsnitt som han skrivit sj\u00e4lv.<\/p>\n \u2013 Det \u00e4r precis som i mina dokument\u00e4ra projekt, jag b\u00f6rjar med en sociologisk unders\u00f6kning och samlar upp material fr\u00e5n en specifik plats, sedan hittar jag teman i det.<\/p>\n \u2013 Hade det varit p\u00e5 Backa s\u00e5 hade jag nog t\u00e4nkt att vi skulle l\u00f6sa det d\u00e4r med texten p\u00e5 golvet, medan vi jobbade, men h\u00e4r vet jag att sk\u00e5despelarna g\u00e4rna vill ha ett manus att utg\u00e5 fr\u00e5n, att f\u00f6rest\u00e4llningsarbetet ofta \u00e4r textdrivet, s\u00e5 jag skrev ett d\u00e4r man genom olika bilder och sekvenser kunde f\u00f6rst\u00e5 hur f\u00f6rest\u00e4llningen skulle bli.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Vad har varit sv\u00e5rast i arbetet med upps\u00e4ttningen?<\/strong><\/p>\n \u2013 Dels att f\u00e5 kompositionen att hamna r\u00e4tt, att delarna ska fogas samman och sitta s\u00e5 det sv\u00e4nger. Och dels att f\u00e5 till ett pluralistiskt collage med m\u00e5nga olika st\u00e4mmor, men att det samtidigt ska finnas n\u00e5got som h\u00e5ller ihop allting tematiskt, att det inte ska bli f\u00f6r disparat utan att man som publik ska f\u00e5 befinna sig i samma v\u00e4rld under f\u00f6rest\u00e4llningen.<\/p>\n \u2013 Jag har ocks\u00e5 jobbat mycket med att det inte ska bli en uppvisning av olika sk\u00e5despelare p\u00e5 Dramaten som visar vad de kan. Det har varit en stor utmaning.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Jag kommer bara g\u00f6ra teater som jag sj\u00e4lv tror p\u00e5. Om n\u00e5gon skulle beordra mig att vi enbart f\u00e5r spela svenska pj\u00e4ser, det kommer jag aldrig anpassa mig till. D\u00e5 s\u00e4ger jag upp mig.<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n I v\u00e5ras kopplades Tove Sahlin in, som \u00e4r huskoreograf p\u00e5 Dramaten. \u00c4ven hon har gett sk\u00e5despelarna en uppgift: att ber\u00e4tta vad de alla tycker \u00e4r riktigt bra dans. De fick v\u00e4lja tre danssekvenser var och s\u00e4tta ihop det till egna sm\u00e5 danssolon, som sedan har v\u00e4vts ihop till st\u00f6rre dansavsnitt. Mattias Andersson s\u00e4ger att han f\u00e5r mycket inspiration fr\u00e5n samtida dans och uppskattar det associativa och ordl\u00f6sa som finns d\u00e4r.<\/p>\n \u2013 Sedan tror jag det \u00e4r bra f\u00f6r Dramatens sk\u00e5despelare \u2026 de \u00e4r ju fantastiskt skickliga p\u00e5 text och dialog, men mycket av den samtida europeiska teatern rymmer \u00e4ven element av koreografi och musikalitet. Det k\u00e4ndes som en utveckling av ensemblen n\u00e4r det g\u00e4ller hur man f\u00f6rh\u00e5ller sig till sin kropp, sitt instrument.<\/p>\n \u2013 P\u00e5 Backa har jag alltid haft en koreograf med mig i arbetet. Det g\u00f6r att sk\u00e5despelarna f\u00e5r ett fysiskt f\u00f6rh\u00e5llningss\u00e4tt till rummet, scenerierna och spelet, det \u00f6kar precisionen och koncentrationen i sj\u00e4lva sk\u00e5despelarprestationen.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Den yttersta minuten, Dramaten, med ensemblen. Foto: S\u00f6ren Vilks<\/p><\/div>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n F\u00f6rest\u00e4llningen kretsar mycket kring individen kontra kollektivet. Vad intresserar dig med det?<\/strong><\/p>\n \u2013 Vi lever i en hyperindividualistisk tid. Var \u00e4r de h\u00e4r stora kollektiva samh\u00e4llsprojekten som ska omfatta oss alla, allts\u00e5 de som f\u00f6rmedlar att det ska bli b\u00e4ttre f\u00f6r m\u00e5nga?<\/p>\n \u2013 Vi vill ju \u00f6ppna huset och n\u00e5 ut, det st\u00f6djer \u00e4ven kulturpolitikerna. Men ibland blir det lite absurt att s\u00e5 enorma krav l\u00e4ggs p\u00e5 Dramaten: vi ska spela f\u00f6r alla. Samtidigt finns det inga politiska och ekonomiska krafter i samh\u00e4llet som jobbar \u00e5t samma h\u00e5ll. Vi f\u00e5r mer och mer segregerade skolor och bostadsomr\u00e5den. Det finns v\u00e4l inget konkret inom politiken eller stadsplaneringen idag som str\u00e4var mot att m\u00e4nniskor i Tensta ska blandas med m\u00e4nniskor som bor i Bromma. Dessa f\u00f6rv\u00e4ntningar l\u00e4ggs p\u00e5 kulturen med sin lilla budgetpost, att vi ska l\u00f6sa det. Kulturen blir n\u00e5got slags alibi ibland, k\u00e4nns det som. Det tycker jag \u00e4r ett intressant dilemma \u2013 varf\u00f6r det p\u00e5 symbolplanet \u00e4r s\u00e5 viktigt med integration och m\u00e5ngfald, men inte i realpolitiken.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ja, varf\u00f6r tror du det \u00e4r s\u00e5?<\/strong><\/p>\n \u2013 Det handlar v\u00e4l om att kommersiella och ekonomiska intressen f\u00e5r styra, d\u00e5 blir ofta kulturen en fernissa.<\/p>\n Mattias Andersson hoppas att Den yttersta minuten<\/em> vidgar perspektivet fr\u00e5n Dramaten och ber\u00e4ttar n\u00e5got st\u00f6rre om v\u00e5r samtid idag, v\u00e5r existentiella bel\u00e4genhet.<\/p>\n \u2013 F\u00f6rest\u00e4llningen har en st\u00e4mning av apokalyps och underg\u00e5ng \u00f6ver sig, bokstavligt talat \u2013 om man t\u00e4nker p\u00e5 hur teatern hotats av coronapandemin \u2013 men ocks\u00e5 om man funderar \u00f6ver hur m\u00e5nga sekunder m\u00e4nskligheten egentligen har kvar p\u00e5 jorden, med tanke p\u00e5 klimatf\u00f6r\u00e4ndringar och p\u00e5g\u00e5ende krig. Det kan ocks\u00e5 handla om ett kulturpolitiskt perspektiv, det \u00e4r inte s\u00e4kert att den h\u00e4r konstformen kommer finnas kvar f\u00f6r evigt.<\/p>\n Det kan komma en tid d\u00e5 kulturen blir h\u00e5rt ansatt av nationalistiska krafter som vill v\u00e4rna om det svenska kulturarvet, menar han.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Om det h\u00e4nder, vad g\u00f6r du d\u00e5 som Dramatenchef?<\/strong><\/p>\n \u2013 Till att b\u00f6rja med g\u00f6r jag motst\u00e5nd och protesterar. Jag kommer bara g\u00f6ra teater som jag sj\u00e4lv tror p\u00e5. Om n\u00e5gon skulle beordra mig att vi enbart f\u00e5r spela svenska pj\u00e4ser, det kommer jag aldrig anpassa mig till. D\u00e5 s\u00e4ger jag upp mig. Men det d\u00e4r sker glidande och sublimt, tror jag, det kommer nog handla om sm\u00e5 begreppsf\u00f6rskjutningar och kanske ocks\u00e5 om att publiken b\u00f6rjar lyfta fram den typen av nationalistiska \u00f6nskem\u00e5l \u2013 att de inte vill se vissa m\u00e4nniskor representerade p\u00e5 scen.<\/p>\n Dramaten ska fram\u00f6ver satsa mer resurser p\u00e5 upps\u00f6kande publikarbete, b\u00e5de n\u00e4r det g\u00e4ller barn och unga och vuxna. Att Mattias Andersson v\u00e4rnar om att g\u00f6ra teatern relevant f\u00f6r sin publik och att ha ett tilltal som ligger i \u00f6gonh\u00f6jd med publiken \u00e4r inget nytt.<\/p>\n \u2013 Jag gillar den typ av f\u00f6rest\u00e4llningar d\u00e4r dramaturgin finns i sj\u00e4lva rummet, att det blir en mental interaktion mellan publiken och det som sker p\u00e5 scenen, att man som publik sj\u00e4lv arbetar med den problemst\u00e4llning som finns i f\u00f6rest\u00e4llningen.<\/p>\n Under v\u00e5ren hade han digitala publiksamtal p\u00e5 Zoom. Han ser det som ett av sina b\u00e4sta initiativ under coronastiltjen.<\/p>\n \u2013 Det var m\u00e4nniskor fr\u00e5n hela Sverige som jag fick prata med. Och min analys \u00e4r att folk gillar konstformen och sk\u00e5despelarna, men de verkar lite r\u00e4dda f\u00f6r sj\u00e4lva huset, att komma hit, och f\u00f6r begreppet Dramaten. Jag f\u00f6rs\u00f6ker jobba mycket med hur huset ska k\u00e4nnas n\u00e4r man bes\u00f6ker oss. Jag vill f\u00f6rs\u00f6ka f\u00e5 till en plats som publiken kan h\u00e4nga p\u00e5 lite mer, med restaurang, n\u00e5gon bar \u2026<\/p>\n Ett led i det arbetet \u00e4r att \u00f6ka tillg\u00e4ngligheten i sj\u00e4lva byggnaden, rent konkret.<\/p>\n \u2013 Det \u00e4r stora ombyggnader som beh\u00f6ver g\u00f6ras och det kommer vara klart under h\u00f6sten. Man ska till exempel kunna ta sig med rullstol upp f\u00f6r stora entr\u00e9n, tidigare fick man g\u00e5 in via en bakv\u00e4g. Man ska ocks\u00e5 utan problem kunna arbeta i det h\u00e4r huset om man har en funktionsvariation.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Det var m\u00e4nniskor fr\u00e5n hela Sverige som jag fick prata med. Och min analys \u00e4r att folk gillar konstformen och sk\u00e5despelarna, men de verkar lite r\u00e4dda f\u00f6r sj\u00e4lva huset, att komma hit, och f\u00f6r begreppet Dramaten.<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Mattias Andersson har l\u00e4nge v\u00e4rnat om olika samarbetsprojekt och har b\u00f6rjat genomf\u00f6ra flera s\u00e5dana p\u00e5 Dramaten \u2013 till exempel med Dansens Hus, som tillsammans med Dramaten numer driver Elverket, och ett fler\u00e5rigt samarbete med The national black theatre of Sweden som under h\u00f6sten kommer spela en f\u00f6rest\u00e4llning om Martin Luther King.<\/p>\n \u2013 Det k\u00e4nns j\u00e4ttebra att de f\u00e5r tilltr\u00e4de till Sveriges nationalscen, att vi kan \u00f6ppna upp huset f\u00f6r nya perspektiv och konstellationer och p\u00e5 det s\u00e4ttet hj\u00e4lpas \u00e5t att vitalisera konstformen. Men ocks\u00e5 med tanke p\u00e5 eventuella politiska f\u00f6r\u00e4ndringar i framtiden tror jag det kan vara bra att h\u00e5lla ihop. Jag tror det kan st\u00e4rka konstformen.<\/p>\n H\u00f6sten bjuder p\u00e5 en pluralistisk repertoar som b\u00e4r Mattias Anderssons pr\u00e4gel. H\u00e4r ryms samarbeten med internationella regiss\u00f6rer som Thomas Ostermeier och hans upps\u00e4ttning av Tillbaka till Reims<\/em>, h\u00e4r ryms olika g\u00e4stspel som polska Teatr Powszechny som framf\u00f6r Hitlers Mein Kampf<\/em> och h\u00e4r ryms f\u00f6rest\u00e4llningar av scenkonstn\u00e4rer som Tove Sahlin och hennes Liv d\u00f6d sex pop<\/em> d\u00e4r sk\u00e5despelare och dansare med funktionsvariationer medverkar. Liksom Farnaz Arbabis tolkning av Cabaret<\/em>. Det \u00e4r bara ett axplock.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Den yttersta minuten, Dramaten, med Danilo Bejarano, Joel Valois och Lena Endre. Foto: S\u00f6ren Vilks<\/p><\/div>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00c4ven om Mattias Andersson b\u00f6rjar k\u00e4nna sig hemma i chefskostymen f\u00f6r nationalscenen nu och \u00e4ven om repertoaren ser lovande ut, s\u00e5 \u00e4r det n\u00e5got som \u00e5terst\u00e5r:<\/p>\n \u2013 Det k\u00e4nns som att jag inte riktigt har varit i skarpt l\u00e4ge \u00e4nnu.<\/p>\n Han v\u00e4ntar p\u00e5 att f\u00e5 se hur publiken ska ta emot f\u00f6rest\u00e4llningarna.<\/p>\n \u2013 Det \u00e4r lite av ett v\u00e5gspel. Repertoaren ska inte bara landa hos dem som jobbar h\u00e4r utan den st\u00f6rsta utmaningen \u00e4r att v\u00e4cka publikens intresse f\u00f6r det vi kommer spela.<\/p>\n Sj\u00e4lvklart har han en press p\u00e5 sig att fylla salongerna.<\/p>\n \u2013 Men vi har ocks\u00e5 ett uppdrag att driva konstformen vidare och ligga i framkant, \u00e4ven internationellt sett.<\/p>\n Ett par veckor efter v\u00e5rt samtal, n\u00e4r premi\u00e4ren \u00e4r avklarad, har Dagens Nyheters recension rubriken: \u00bbMed Den yttersta minuten<\/em> g\u00f6r en ny tid entr\u00e9 p\u00e5 Dramaten\u00ab.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/teatertidningen.se\/wp-content\/uploads\/4-Den-yttersta-minuten-Dramaten-med-William-Spetz-Hulda-Lind-Johannsdottir-foto-Soren-Vilks-200x300.jpg\")
\n
![\"\"](\"https:\/\/teatertidningen.se\/wp-content\/uploads\/9-Den-yttersta-minuten-Dramaten-med-ensemblen-foto-Soren-Vilks-300x200.jpg\")
\n
![\"\"](\"https:\/\/teatertidningen.se\/wp-content\/uploads\/7-Den-yttersta-minuten-Dramaten-med-ensemblen-foto-Soren-Vilks-300x200.jpg\")
\n
![\"\"](\"https:\/\/teatertidningen.se\/wp-content\/uploads\/1-Den-yttersta-minuten-Dramaten-med-Danilo-Bejarano-Joel-Valois-Lena-Endre-foto-Soren-Vilks-300x200.jpg\")