![\"\"](\"https:\/\/teatertidningen.se\/wp-content\/uploads\/4-Stormen-Goteborgs-stadsteater-med-I-forgrunden-Victoria-Dyrstad.-I-bakgrunden-Anton-Hellstrom-Hilda-Krepper-Filip-Aladdin-Adam-Axelsson-foto-Ola-Kjelby-300x200.jpg\")
Stormen, G\u00f6teborgs stads\u0002teater, i regi och bearbetning av Ossian Melin. P\u00e5 bilden syns Victoria Dyrstad i f\u00f6rgrunden och Anton Hellstr\u00f6m, Hilda Krepper, Filip Aladdin och Adam Axelsson i bakgrunden. Foto: Ola Kjelbye<\/p><\/div>\n\n\n\n
\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
\u00a0<\/p>\n
Konstkollektivet Konst AB har h\u00e4rjat runt i Scensverige med en rad f\u00f6rest\u00e4llningar kr\u00f6nta av den visuellt h\u00e4mningsl\u00f6sa upps\u00e4ttningen av Stormen<\/em> som spelades p\u00e5 G\u00f6teborgs stadsteater under h\u00f6sten. Anna H\u00e5kansson har intervjuat dem om kulturens kommersialisering, kontroll och kopior av kopior.<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/p>\n Konst AB slog igenom med instagramkontot Olikapersoner, som 2016 \u00e4ven blev en teaterf\u00f6rest\u00e4llning. Sedan dess har de skapat en hel del projekt av arten \u00bbhelhetsl\u00f6sningar inom kultursektorn\u00ab, d\u00e4ribland den s\u00e5 kallade Totaltrilogin, best\u00e5ende av de hyllade upps\u00e4ttningarna\u00a0Total trygghet<\/em>,\u00a0Total fr\u00e4schhet<\/em>\u00a0och Total strukturalitet<\/em>,\u00a0som spelades p\u00e5 Teater Brunnsgatan Fyra i Stockholm och p\u00e5 G\u00f6teborgs stadsteater mellan 2016 och 2019.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Detta konstkollektiv best\u00e5r av Filip Aladdin, Ossian Melin och Anton Hellstr\u00f6m. I vanliga fall medverkar hela den sammansvetsade trion i intervjuer, men n\u00e4r det \u00e4r dags f\u00f6r v\u00e5rt digitala m\u00f6te k\u00e4rvar Aladdins uppkoppling och jag f\u00e5r h\u00e5lla till godo med Melin och Hellstr\u00f6m.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ossian Melin beskriver f\u00f6rest\u00e4llningarna i Totaltrilogin som den fysiska manifestationen av deras v\u00e4nskap:<\/p>\n \u2013 P\u00e5 s\u00e5 s\u00e4tt blir det en k\u00e4rleksakt varje g\u00e5ng vi jobbar med varandra. Det \u00e4r som ett slags trippel-yin yang. Vi kompletterar varandra och litar p\u00e5 varandra.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Total trygghet, av Konst AB, med Ossian Melin och Anton Hellstr\u00f6m. Foto: Joel Ighe<\/p><\/div>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Att de nu \u00e4ven hunnit bli en del av G\u00f6teborgs stadsteaters ordinarie repertoar med just Stormen<\/em>, pj\u00e4sen som invigde teaterhuset 1934 och \u00e5terinvigde det efter ombyggnationen 2002, s\u00e4ger en del om hur de kommit att omhuldas av etablissemanget. En roll de knappast \u00e4r bekv\u00e4ma med, vilket deras upps\u00e4ttning \u2013 d\u00e4r Ossian Melin stod f\u00f6r regi och bearbetning och Anton Hellstr\u00f6m medverkade som sk\u00e5despelare \u2013 ocks\u00e5 tydligt signalerade. H\u00e4r sn\u00e5lades varken med blod, datoranimerad porr eller snabbnudlar. Bara Calibans rumpkostym f\u00f6rtj\u00e4nar sin egen C-uppsats.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Subventionerade teaterbrickluncher och fr\u00e4scha loger \u00e4r heller inte p\u00e5 konstkollektivets \u00f6nskelista.<\/p>\n \u2013 N\u00e4r vi jobbade i Stockholm sov vi p\u00e5 scenen de sista veckorna innan premi\u00e4r. Jag tror att det \u00e4r farligt att vara alltf\u00f6r nyduschad n\u00e4r man repar, h\u00e4vdar Ossian Melin. Under repetitionsperioden kan man inte t\u00e4nka p\u00e5 hur ens partner m\u00e5r eller vad man ska g\u00f6ra p\u00e5 semestern. Om det blir lika viktigt som jobbet tror jag inte att man orkar fiska upp det allvar man m\u00e5ste ta konst p\u00e5.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013 Vi hade ju inte gjort det om det bara vore en pl\u00e5ga, forts\u00e4tter Anton Hellstr\u00f6m. Men det \u00e4r heller inte s\u00e5 j\u00e4vla g\u00f6tt alla g\u00e5nger. Folk utifr\u00e5n kanske t\u00e4nker att man jobbar med sin hobby, men jag har aldrig k\u00e4nt igen mig i det. S\u00e5 t\u00e4nker man ju inte om n\u00e5got annat yrke.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ossian Melin flikar in:<\/p>\n \u2013 Och man \u00e4lskar det \u00e4nd\u00e5. Ibland \u00e4r det sk\u00f6nt med saker som \u00e4r mer lagom viktiga, som att titta p\u00e5 fotboll, till exempel. D\u00e4r kan jag snabbt skaka av mig frustrationen om mitt lag f\u00f6rlorar. Men jag f\u00e5r d\u00f6ds\u00e5ngest om en scen blir d\u00e5lig. Det \u00e4r jordens underg\u00e5ng.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n H\u00e4r sn\u00e5lades varken med blod, datoranimerad porr eller snabbnudlar. Bara Calibans rumpkostym f\u00f6rtj\u00e4nar sin egen C-uppsats.<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Namnet Konst AB m\u00e5 l\u00e5ta som en ironisk blinkning till kommersialiseringen av kulturen men f\u00f6r konstkollektivet \u00e4r det l\u00e5ngt mer \u00e4n ironi. Enligt dem samarbetar allt fler konstn\u00e4rer med f\u00f6retag och livn\u00e4r sig p\u00e5 f\u00f6rbetalda sponsoravtal. N\u00e5got som ocks\u00e5 st\u00e4lldes p\u00e5 sin spets n\u00e4r Konst AB i Stormen<\/em> anv\u00e4nde sig av klipp fr\u00e5n reklamfilmer f\u00f6r ett brittiskt tobaksbolag som hotade med att st\u00e4mma G\u00f6teborgs stadsteater om filmerna inte togs bort. Reklamfilmer som allts\u00e5 gick ut p\u00e5 att bolaget st\u00f6ttar den fria konsten och inspireras av unga, nyt\u00e4nkande konstn\u00e4rer.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u2013 Tiden \u00e4r ur led, konstaterar Ossian Melin. Det \u00e4r en iskall, kalkylerande falskhet som de h\u00e4r f\u00f6retagen h\u00e5ller p\u00e5 med. Vi h\u00e4vdar att om ett verk \u00e4r gjort p\u00e5 best\u00e4llning av ett f\u00f6retag s\u00e5 upph\u00f6r det att vara konst. Konsten m\u00e5ste vara fri.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Det h\u00e4r \u00e4r tankar som \u00e5terkommer i deras kommande spelfilm, Vernissage hos Gud<\/em>, som har premi\u00e4r i februari 2023. Filmen \u00e4r inte<\/em> gjord f\u00f6r att de fram\u00f6ver ska f\u00e5 jobba som regiss\u00f6rer p\u00e5 n\u00e5gon Viaplay-serie, betonar Ossian Melin.<\/p>\n \u2013 Det \u00e4r snarare en film som ska f\u00f6rst\u00f6ra f\u00f6r oss \u2013 personligen och karri\u00e4rm\u00e4ssigt. Vi vill f\u00f6rlora pengar p\u00e5 den, och vi vill bli skuldsatta. Vi \u00f6nskar att ingen konstn\u00e4r i Sverige n\u00e5gonsin mer ger sig in i ett reklamsamarbete efter denna film. \u00a0<\/p>\n Enligt Ossian Melin \u00e4r filmen som en religi\u00f6s komedi om konst och Gud, som utspelar sig inom G\u00f6teborgs konstliv.<\/p>\n \u2013 Vi brukar beskriva filmen som om Da Vinci-koden<\/em> hade regisserats av Hasse och Tage, om de varit panka och arga. Det blir f\u00f6rhoppningsvis en maximalistisk, levande film som skriker om uppm\u00e4rksamhet.<\/p>\n Konst AB har jobbat med denna film under tre \u00e5rs tid, samtidigt som de arbetade med Stormen<\/em>.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Konst AB:s trio: Ossian Melin, Filip Aladdin och Anton Hellstr\u00f6m. Foto: Joel Ighe<\/p><\/div>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n N\u00e4r jag s\u00e5g Stormen<\/em> hade jag sv\u00e5rt att tro att det var sant att ni tvingats till censur, trots att Ossian inledde f\u00f6rest\u00e4llningen med att ber\u00e4tta det och mitt s\u00e4llskap l\u00e4st om det i GP. Det passade liksom lite f\u00f6r bra in i ert kommerskritiska universum. Kan ni se den aspekten av det som h\u00e4nde? <\/strong><\/p>\n \u2013 Jag \u00e4r tveksam. Hade censurerande inneburit en s\u00e4mre dramaturgi hade det varit en riktig j\u00e4vla f\u00f6rlust. Nu blev det som tur var n\u00e5gonting vi kunde g\u00f6ra n\u00e5got av, s\u00e4ger Anton Hellstr\u00f6m.<\/p>\n \u00c4ven Ossian Melin po\u00e4ngterar att de fick \u00e4ndra f\u00f6rest\u00e4llningens komposition en hel del:<\/p>\n \u2013 Det var en v\u00e4ldig kontrollf\u00f6rlust. Men det var nog samtidigt en bra \u00f6vning i just att v\u00e5ga sl\u00e4ppa kontrollen.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Kontroll \u00e4r annars centralt f\u00f6r trion. Inf\u00f6r arbetet p\u00e5 Stadsteatern f\u00f6rhandlade de sig till att f\u00e5 styra hela budgeten sj\u00e4lva ist\u00e4llet f\u00f6r att exempelvis l\u00e5ta verkst\u00e4derna bygga scenografin.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013 Vi har ju en estetik som baseras p\u00e5 att vi \u00e4r glada, ambiti\u00f6sa amat\u00f6rer. Vi vill ha det hemmagjort, menar Ossian Melin.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Vi h\u00e4vdar att om ett verk \u00e4r gjort p\u00e5 best\u00e4llning av ett f\u00f6retag s\u00e5 upph\u00f6r det att vara konst. Konsten m\u00e5ste vara fri.<\/p>\n Ossian Melin<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ut\u00f6ver tidigare bekantskaper som Adam Axelsson samarbetade de i Stormen<\/em> med helt nya akt\u00f6rer i form av sk\u00e5despelaren Victoria Dyrstad och dansaren Hilda Krepper. Att f\u00f6rklara kollektivets arbetss\u00e4tt f\u00f6r dem var, enligt Anton Hellstr\u00f6m, den st\u00f6rsta utmaningen i arbetet med upps\u00e4ttningen.<\/p>\n Ossian Melin h\u00e5ller med:<\/p>\n \u2013 Vi hade inte samma spr\u00e5k. Jag och Anton har ju tjugo \u00e5r av gemensamma referenser. Dessutom har ju Victoria, som professionell sk\u00e5despelare, ett helt annat spr\u00e5k f\u00f6r vad hon g\u00f6r. Att det ens fanns ett s\u00e4rskilt datum f\u00f6r mask- och kostymprovning k\u00e4ndes f\u00f6r oss helt fr\u00e4mmande. V\u00e5r deadline \u00e4r snarare tio minuter innan premi\u00e4r. Och det \u00e4r f\u00f6rst\u00e5s j\u00e4ttejobbigt f\u00f6r andra sk\u00e5despelare.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n De b\u00e4sta id\u00e9erna menar de dyker upp n\u00e4r de minst anar det. D\u00e4rf\u00f6r brukar de ocks\u00e5 involvera sk\u00e5despelarna i byggandet av scenografin.<\/p>\n \u2013 D\u00e5 f\u00e5r de inte chansen att bete sig som proffssk\u00e5despelare som l\u00e4rt sig lite text f\u00f6r att sedan g\u00e5 och ta en fr\u00e4sch dusch och byta till nytv\u00e4ttade kl\u00e4der. Vi lever f\u00f6rest\u00e4llningen tillsammans. D\u00e5 v\u00e5gar man ocks\u00e5 st\u00e5 \u00e4ven f\u00f6r en d\u00e5lig eller obegriplig scen.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Sedan h\u00f6r det till saken att Victoria Dyrstad ocks\u00e5 \u00e4r Filip Aladdins fru och Hilda Krepper s\u00e5g de till att bli kompis med v\u00e4ldigt snabbt.<\/p>\n \u2013 Vi \u00e4r d\u00e5liga p\u00e5 att ha professionella arbetsrelationer eftersom vi \u00e4r s\u00e5 himla vana vid att arbeta med v\u00e4nner, f\u00f6rklarar Ossian Melin. Vi vill inte bli f\u00f6r proffsiga. Jag tror att det skr\u00e4mmer oss.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ingenting \u00f6vrigt i livet har en begriplig dramaturgi. D\u00e4rmed blir det ocks\u00e5 \u00e4rligare att g\u00f6ra det obegripligt.<\/p>\n Anton Hellstr\u00f6m<\/p>\n<\/blockquote>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Jag tror att det \u00e4r Filip Aladdin som sagt att ni f\u00f6rmodligen har s\u00e4mst magst\u00f6d i Sverige. Jag t\u00e4nkte p\u00e5 det n\u00e4r jag s\u00e5g f\u00f6rest\u00e4llningen, att Victorias magst\u00f6d var i en klass f\u00f6r sig. Hur f\u00f6rh\u00f6ll ni er till era olika bakgrunder?<\/strong><\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u2013 Folk \u00e4r det de \u00e4r, konstaterar Ossian Melin. Hilda \u00e4r ju dansare s\u00e5 hon trodde inte att hon skulle ha n\u00e5gra repliker, vilket hon f\u00f6rst\u00e5s fick. Vi gav henne heller ingen regi, ut\u00f6ver att tala h\u00f6gre. Vi undviker alla former av psykologisk realism. Det \u00e4r n\u00e5got som funkar betydligt b\u00e4ttre i film. Jag har aldrig sett en scen i en teaterf\u00f6rest\u00e4llning som jag trott p\u00e5 i hela mitt liv.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n F\u00f6r Konst AB \u00e4r det centrala att utnyttja det unika med scenkonst d\u00e4r kroppar p\u00e5 scen \u00e4r grunden. Begriplighet \u00e4r inte relevant.<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n \u2013 Ingenting \u00f6vrigt i livet har en begriplig dramaturgi, menar Anton Hellstr\u00f6m. D\u00e4rmed blir det ocks\u00e5 \u00e4rligare att g\u00f6ra det obegripligt. Vi \u00e4r inte intresserade av att f\u00f6rsk\u00f6na livet.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ossian Melin h\u00e5ller med:<\/p>\n \u2013 Livet \u00e4r f\u00e5nigt och taffligt. \u00c4ven i sina mest dramatiska stunder, som exempelvis n\u00e4r mitt barn f\u00f6ddes, beh\u00f6vde jag g\u00f6ra n\u00e5got banalt som att klia mig p\u00e5 n\u00e4san eller g\u00e5 och kissa. Det d\u00e5liga och bra ligger s\u00e5 n\u00e4ra varandra.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n tormen, G\u00f6teborgs stads\u0002teater, med Anton Hellstr\u00f6m, Hilda Krepper, Filip Aladdin och Adam Axelsson. Foto: Ola Kjelbye<\/p><\/div>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Ut\u00f6ver att andra akt\u00f6rer \u00e4n de sj\u00e4lva var involverade i upps\u00e4ttningen av Stormen<\/em> medverkade en rad k\u00e4nda profiler fr\u00e5n arenor med mindre kulturellt kapital, allt fr\u00e5n sportikoner som fotbollsspelaren Anders Svensson till mediamoguler som Bert Karlsson. Konst AB-trion inspireras av hur \u00f6verenskommelsen mellan publik och scen ser ut i allt fr\u00e5n sportevenemang och rockkonserter till trollerishower med Joe Labero.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013 Jag tror att det \u00e4r viktigt att inte g\u00e5 p\u00e5 f\u00f6r mycket teater n\u00e4r man ska g\u00f6ra teater, s\u00e4ger Ossian Melin. D\u00e5 blir det g\u00e4rna som n\u00e4r jag gick p\u00e5 f\u00f6rberedande konstskola d\u00e4r m\u00e5nga av de unga konstn\u00e4rerna ville g\u00f6ra konst som s\u00e5g ut som konst. Det kan aldrig bli bra. D\u00e5 blir det en kopia av en kopia och till slut blir det bara mediokert.\u00a0<\/p>\n \u00a0<\/strong><\/p>\n M\u00e5ls\u00e4ttningen \u00e4r att ta bort r\u00e4tt och fel-t\u00e4nket. \u00c4ven pj\u00e4sen Stormen<\/em> tj\u00e4nade mest som en spr\u00e5ngbr\u00e4da f\u00f6r dem att komma in i arbetet. Enligt Anton Hellstr\u00f6m och Ossian Melin hade utg\u00e5ngspunkten lika g\u00e4rna kunnat best\u00e5 av en tavla eller en bra l\u00e5t. F\u00f6r dem g\u00f6r det ingen skillnad om de utg\u00e5r fr\u00e5n en klassisk pj\u00e4s som Stormen<\/em> eller en kultst\u00e4mplad bok- och tv-serie som \u00c5sh\u00f6jdens BK,<\/em> som de gjorde i arbetet med Total fr\u00e4schhet<\/em>.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n I relation till publiken handlar kommunikationen snarare om att f\u00e5 dem att h\u00e4nga med \u00bbmed magen\u00ab \u00e4n genom logik.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u2013 Vi vill aktivera publiken, konstaterar Ossian Melin. G\u00f6ra det fysiskt. I Totaltrilogin arbetade vi med pl\u00f6tsliga temperaturskillnader med hj\u00e4lp av kolsyrekanoner som vi sk\u00f6t p\u00e5 publiken. Det ska inte bara vara en trevlig kv\u00e4ll. D\u00e5 \u00e4r det b\u00e4ttre att det vi skapar blir en vattendelare d\u00e4r vissa faktiskt hatar det vi g\u00f6r.<\/p>\n \u00a0<\/p>\n Anna H\u00e5kansson<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n \u00a0<\/p>\n![\"\"](\"https:\/\/teatertidningen.se\/wp-content\/uploads\/staende-TT-247x300.jpg\")
\n
![\"\"](\"https:\/\/teatertidningen.se\/wp-content\/uploads\/Pressbild2-300x199.jpg\")
\n
\n
![\"\"](\"https:\/\/teatertidningen.se\/wp-content\/uploads\/5-Stormen-Goteborgs-stadsteater-med-Anton-Hellstrom-Hilda-Krepper-Filip-Aladdin-Adam-Axelsson-foto-Ola-Kjelby-1-300x200.jpg\")